一、娼妓制度与婚姻家庭制度

  中国古代的娼妓制度，其实是来源於整个社会所实行的婚姻家庭制度。

  恩格斯曾经说过︰「卖淫是对专偶制（过去翻译成『一夫一妻制』）的必要
补充。」其实对於中国来说，还不仅仅是一个「补充」的问题，从根子上就是两
个共生共容、相得益彰、缺一不可的孪生制度。

  中国古代社会，对於男性实行的是一种「有限的性自由」。它的限定条件就
是︰只要是不会破坏婚姻和家庭的性关係就允许；凡是有可能破坏婚姻家庭的性
关係，则必定严厉谴责与禁止。也就是说，一个拥有相当的财產和社会地位的男
人，在家裡完全可以除了妻子以外，再拥有妾（小老婆），拥有婢（丫鬟）。他
可以只跟妾过性生活（但是不能因此而拋弃正妻），也可以与婢发生性关係（只
要事后把她「收房」，纳為妾）。但是在家庭以外，他却不能与任何女性通姦，
也不能拥有任何现在意义上的「情人」或者「第三者」。这是因為，如果女方已
经结婚，这就会破坏别的男人的婚姻；即使女方还没有结婚，她的失贞也会破坏
她将来的婚姻，或者使一个其他男人无法找到老婆。

  这就是中国古代儒家思想裡，其实非常根深蒂固的「社会公平」的内涵，在
性关係方面的具体化。

  有限定，就必然会有让步和另外的宽容。那就是允许娼妓的存在和男人有限
度的嫖妓。这是因為，娼妓的社会身份往往是非自由人或者半自由人（所谓「卖
身」、「养女」等等），不可能与一个有一定财產和地位的男人结婚，充其量也
不过是被男人「赎身」而成為他的小老婆。这虽然往往会使这个男人很丢脸或者
没面子，但是却并不违反社会制度，因為这只不过是把一个女人从妓院转卖到一
个家庭，或者是纳妾时不找良家闺女却偏要找青楼女子。这，怪是怪一些，但是
毕竟无伤大雅，於别的男人无妨，社会当然不会大加干涉，笑话、笑话而已。对
於低阶层的男人来说，就是明媒正娶一个妓女也没什麼大不了的，只要那个妓女
在婚后能够恪守妇道就行。

  相反，如果一个男人沉迷於嫖妓之中，甚至连老婆也不要了或者不娶了，社
会至少也会严厉谴责他。许多情况下，强大的宗族组织还会「帮助」、「挽救」
甚至惩罚他，例如剥夺他的族内地位、结婚权利或者继承权利等等。因為他已经
破坏了社会的根本婚姻制度，因此被叫作「不务正业」、「拋家捨业」、「生活
糜烂」，甚至是「醉生梦死」、「荒淫无耻」等等，等等。

  正是由於这样一种婚姻家庭制度，所以对於低阶层男性来说，娼妓是他们合
理合法地宣洩婚前性慾或者婚后剩餘性慾的现成对像；对於那些有钱有势或者有
权有势的男人，尤其是士大夫阶层来说，娼妓又是他们惟一有可能合理合法地找
到的「情人」。这是因為，在那时候，天下的所有女人中，惟有娼妓才可能是懂
得琴棋书画、多才多艺、善於交际、情感相对丰富的年轻女性；惟有娼妓才可能
跟他们吟诗作对、纵论经纬、对酒為歌。总之，惟有娼妓，才可能与他们兴趣相
投，才可能拥有共同语言和情感交流。

  这一点也不奇怪，也不是因為妓女们有什麼天赋，完全是由於整个社会的婚
姻家庭制度和性别角色制度所决定的。

二、传统女性的５种宿命

  在这种制度下，对於男性来说，天下的女人无外乎分成５种，而且各有各的
用途，涇渭分明，各司其职，相辅相成。

  第一种是妻子。是明媒正娶的「孩子妈」和「贤内助」，负责生儿育女、操
持家务、管理小老婆和奴婢。因此，一个好妻子的条件就必然依次是︰

  １．门当户对。以便保证妻子具有相应的持家能力，使目前的婚姻家庭能成
    為「天作之合」，维护目前男人的社会地位；

  ２．能够生殖。以便保证男人能够传宗接代，男人的家族能够生生不息；

  ３．贞节无暇。以便保证男人的后代们血统纯正；家世清白、没有「家庭歷
    史问题」；

  ４．俯首帖耳。以便维繫父权制的家庭制度。

  但是这裡也就不难看出，对於一个正妻来说，正常女性的许许多多特点不仅
毫无必要，而且没有才好︰

  １．年轻美貌不仅毫无必要，反而容易「朝秦暮楚」、「招灾惹祸」，甚至
    「红杏出墙」，就连诸葛亮这样的大人物都说︰丑妻是福；

  ２．床上功夫，也无必要，能生出孩子，尤其是生出儿子来才是真本事，才
    是真功劳，否则，一旦妻子慾火攻心，夫将不夫，家将不家；

  ３．感情丰富，更无必要，因為除了家务事，男人根本就不会跟妻子谈什麼
    的，否则，「枕边风」就会成為「祸水」。

  那麼，男人就不需要这些女性特徵吗？非也，只是因為还有第二种女人在预
备著。

  妾，小老婆，是男人专门娶来或者买来补充正妻的不足的。她们的条件依次
是︰

  １．年轻美貌，以便满足予男人对「嫩若青枝」、「秀色可餐」和「金屋藏
    娇」的心理需求；

  ２．床上武艺高强，而且近在咫尺，招之即来，来之能战，战之能「盛」，
    以便满足男人在日常生活中的性生活要求；

  ３．撒娇耍嗔，争风吃醋，但又适可而止，惟命是从，以便满足男人「玩女
    人」（不仅仅是性交）的需求。

  但是，妾也必然有妾的缺欠。她们一般都是出身贫寒，缺乏文化教养，往往
只能上床玩玩，却来不得风雅。而且，在封闭的小农经济和农村社会裡，男人再
有钱，也很难把一个同样生长在农村的小老婆「调教」成才女。尤其是，男人不
能真的跟她们玩什麼感情游戏，因為她们毕竟在婚姻之内，在家庭之内，如果玩
得几个妻内訌了，或者跟大老婆较真了，岂不是后院起火，自讨苦吃？

  第三种女人，是男人的婢（丫鬟）。她们是主要从事体力劳动的（半）女奴
她们虽然并不是男人的必然的性交对像，但是男人如果愿意，也可以那样干，只
要事先或者事后补办一个「收房」的手续，把丫鬟提拔成小老婆就可以了。

  有的男人连收房都不肯，就那麼半强姦半诱姦地干。只要没有闹出人命来，
社会也没脾气，因為那是男人自己的家务事。当然，丫鬟往往更加粗陋，所以这
麼干的男人比较少。

  第四种女人，是尼姑。她们一般不会跟男人有什麼瓜葛，但是恰恰因此，她
们实际上只是男性社会裡的「贞节花瓶」，以便让男人们觉得，这个世界多麼圆
满啊，毕竟还有一些守身如玉的圣女，供我们崇拜，也供我们激发性幻想，有时
候，还让我们有的可偷。

  第五种女人，就是娼妓。她们的社会功能，对於低阶层男人来说，就是「公
共厕所」，所以為他们服务的也就是下层妓女，「打炮」而已；对於中层男人来
说，中级娼妓扮演的是「隔壁的女子」那样的角色，使这种男人可以在她们那裡
合理合法地尝一尝偷情的鲜，过一过通姦的癮；对於上层男人来说，高级娼妓则
是他们的「梦中情人」。所以，士大夫们去妓院，一般是「狎妓」，而不仅仅是
低层男性的那种嫖妓。「狎妓」不仅包括一对一的玩耍，也包括一帮男人一起去
妓院玩，或者相约在妓院一起玩；还包括利用妓院和娼妓的陪伴，来进行士大夫
之间的一般社交。

  為了符合这样的社会功能，维持这样的社会角色与社会地位，娼妓都是从小
严格训练、不断筛选出来的。那些中途被淘汰的，就只能停留在下层或者中层的
某个阶梯格子裡，惟有那些符合上层男性的社交、消閒、调情、性交四大需求的
妓女，才能爬到青楼的最顶层。

  这样一来，妓女的等级实际上就与社会上男人的等级相一致了︰贫寒之男只
能去烟花巷裡的娼「寮」（寨子般的），找那些惨不忍睹的烂娼；小康之男可以
去一些有头有脸的妓「院」（像个家居），找那些类似小家碧玉的妓女；而那些
体面的男人则去那些够得上「楼」（富贵显赫之处）的地方，找那些往往是远远
胜过妻妾婢尼的高级妓女。

  这样一来，「青楼女子」就成為了当时天下女人裡最有才艺修养、最温文尔
雅、最善解人意、最善於社交的女子，成為了惟一一种能够吸引士大夫情感的女
子。虽然在实质的社会制度裡，她们仍然是低於妻妾婢尼的，但是在当时很少的
社会活动中，她们的地位却远在妻妾婢尼之上。

  这样一来，文人学士们往往也被搅昏了头，忘记了或者故意忽略了青楼女子
的「卖笑」本质，只顾把自己的「剩餘情感」投入到「狎妓」之中，不断地把青
楼女子拔高、美化、神圣化。结果，中国古代文学史上才出现了那麼多歌颂妓女
的作品，以及据说是妓女创作的文采飞扬的作品。其实，这只不过是士大夫的一
种心理需求而已。他们自己是才子，所以他们所结交的女人也必须是才女，否则
就会有辱斯文，就无法解释自己為什麼会迷恋於青楼，就会暴露出自己那种虽然
妻妾成群却心无所繫、情无所鐘的可怜相，甚至就会对社会的整个婚姻家庭制度
產生怀疑°°那可是杀头的罪过啊！还不如自己虚构出一幅美妙的幻像，躲在裡
边自得其乐，哪怕自己偷偷地加工甚至偽造一些「青楼文学」，哪怕被那些「一
分钱一分货」的「佳人」给生生地撅出来过，也都忍了、认了、假装忘了。

  结果，在中国的古代文学史上，从早先的《神女赋》开始，男性的「梦遗文
学」到了《聊斋誌异》达到了顶峰；士大夫的「手淫文学」从狎妓诗文到《杜十
娘》之类，也达到了顶峰；而「阳萎文学」则是到了《红楼梦》才最终功德圆满
的。

  这样一种严密的社会角色之网，对於女性来说，毫无疑问是一种窒息。在中
国古代，再有本事的女人，充其量也只有这５种前途。

  最幸福的女人，是「為人妇者」，也就是作為明媒正娶的妻子。哪怕对方再
穷，也比下面的任何角色要强得多。因此，在妻子们对娼妓们的痛恨裡，并不像
妻子自己说的完全是因為郊破坏她们的家庭，而是隐含著一种根深蒂固的、刻骨
铭心的蔑视，所以才格外地痛恨。这就像皇帝老子及其巴儿狗们因為对草民无限
蔑视，所以才对「犯上作乱」有深仇大恨一样。

  各方面条件都比较差的女性，最好的结果，也不过是充当°个妾而已。妾的
身份和地位，虽然低於妻子，但是又高於丫鬟。尤其是，妾毕竟有一个家，有一
个稳定的生活，而且还有一线希望︰只要在老爷那裡得宠，自己的实际地位和待
遇不会比妻子低多少；如果有幸遇到大老婆死掉的机遇，自己就很可能上升為正
妻。

  不得不做婢女的，当然是那些最底层的女性。她们是卖身或者半卖身的，最
好的结果，也不过是由主人决定，把自己嫁给一个同样身份的男僕，成為一个正
妻。闹不好，丫头被主人转卖掉，甚至卖到低等娼寮裡的事情实在是屡见不鲜。
所以，如果丫鬟被老爷给「搞」了；如果有机会上升為小老婆，那麼多数人只会
觉得三生有幸，不大会出现「喜儿」的。

  以上３种人都做不成或者不肯做，那麼一个女人就只有两条路可走︰要麼当
娼妓，要麼当尼姑。可是尼姑庵的容量毕竟很有限，物质生活也比最差的娼寮还
差，所以当娼妓往往是更好的选择。

三、对娼妓业的限制

  但是，中国古代的社会管理者并不是一群傻瓜或者只顾霸枉法，别的一概不
干。他们深刻地懂得当时女性的这种处境，因此总要千方百计地防止低层女性由
於「贪图享受」（其实是為生活所迫）而自投娼门。这并不是什麼人道主义，而
是因為这样的女性一多，娶不到媳妇的男人也就必然更多，甚至「玩物丧志」沉
迷於妓院的男人也会更多。这不仅仅会威胁到社会的整个婚姻家庭制度，会破坏
孔孟之道「内无怨女，外无旷夫」的理想，甚至会威胁到统治阶级培养接班人的
政治大业。所以歷朝歷代都有很多针对娼妓的「就业资格审查」，绝不是谁想干
就能干；而且「逼良為娼」一直是重罪，一直被严惩不贷。

  除了这种官方控制以外，当时的以农耕為主的社会生活形态，也对娼妓业发
挥了很大的抑製作用。当时，客观上具有嫖娼消费能力的男人，主要是中、小地
主，但是他们基本上长期生活在乡村社会中，很少进城。他们与城市生活不仅有
相当大的地理空间障碍和信息沟通障碍，也有很大的心理隔皓。所以他们在「性
消费」方面往往会觉得，只要自己家裡有妻有妾有丫头就足够了，并没有太多的
「非分之想」。

  与此相反，城市裡的士大夫阶层的主力，其实是那些相对寒酸的书生。对於
嫖妓，尤其是对於「青楼之恋」，他们往往是心有餘而钱不足。官吏阶层虽然有
权有势，但是毕竟要受到正统道德和许多规章制度的约束，也不可能成為娼妓的
常客或者主客。结果，娼妓业的「上帝」主要是紈裤子弟和泼皮浪子，而这类男
人，在歷史上一直就不是很多。

  正因如此，中国古代的娼妓业一直有，但是也一直没有什麼巨大的发展，只
不过常常被一些忧国忧民的士大夫们在道德上和国难的意义上抨击，所以才使后
人不自觉地夸大了歷史上娼妓业的规模与影响。一句「商女不知亡国恨，隔江犹
唱后庭花」，就像后来打不过洋人的败军之将，却勇於為「守节」而斩杀自己的
妻女一样，充分体现了中国文人那种当不上奴才的政治情结和色厉内荏的软骨头
精神。

  综上所述，在中国古代，婚姻家庭制度、娼妓合法制度、性别角色制度，相
互结合得天衣无缝、相得益彰。我们简直无法用一个词汇来概括它，只好称之為
「以男性為中心的妻妾婢妓尼和谐运作」的制度。

  在今天，无论从什麼角度来看，它都肯定是罪恶的；但是也不容否认︰在社
会运行的角度上，它又无疑是和谐的与高效率的。所以今天的问题是︰為什麼在
我们消灭了它的罪恶内容之后，难道我们就不能从那时的和谐与效率中学习一些
东西吗？